2018，暑期，娘娘们依然霸屏。千呼万唤始出来的《如懿传》怎么也没想到被于正“逮”了正着。《延禧攻略》低调开播却意外大爆，成为这个夏天宫斗剧里最大的黑马。

　　几年前的《甄嬛传》不急不躁，它告诉人们杀敌的眼光要放长远，眼线拉长，口红加重，从嬛嬛变成腹黑的甄嬛，才让人感到闯关成功的畅快。甩开了阿宝色美学，用高级的莫兰迪色代替，《延禧攻略》作为后辈，飙升进阶的速度验证了出来混谁也不是吃素的，谁不想人生恰是一出好戏。

　　从《金枝欲孽》到《甄嬛传》，宫斗剧每几年都能掀起一次热潮。宫斗不是中国特有，在西方也历史悠久，从莎士比亚的严肃悲剧，到英剧《白王后》等史料扎实的宫廷剧集，中西方宫廷斗争的戏码大多承载历史又擅长演绎，深度挖掘人物的黑暗面进而吊起观众的胃口。

　　市场走不出宫斗的藩篱，现代人依旧渴望冲破重重障碍，走上人生巅峰，逆境中强势翻盘。然而，好的现代剧本不易写，离现实太近很容易产生距离“监督”。观众会不自觉地比照自己的情感生活和职场现状，尺度很难拿捏。写得逼真容易流失戏剧张力，写得疏远就是胡说八道。

　　宫斗剧摆脱了时空界限游刃有余，文化选择进退失据使宫斗剧既保留了打怪升级的精神内核，又与观众保持了足够的艺术距离，它一边发生在古代，一边只在远处触摸现代人的焦虑与欲望。宫斗剧披着历史的外衣，却在演绎当下流行的精致利己主义，它们有意捆绑文化，但掩盖不了取悦市场。在消费社会当中，女性已经成为文化工业最大的消费群体。她们一边在看剧中人，一边也在努力完成自己人生的进阶。

　　近两年，大量写手在网络上创作大量宫斗题材作品，塑造强大、坚强、上进的女主形象。而随着网络文学IP被重金买下，又进一步刺激了网络作家创作同类型故事，于是在热门IP与宫斗大女主戏中形成了彼此借力共同生长的局面。

　　市场有需求，资本愿意投入，大型宫斗也成为许多一线小花进阶“大花”的必经之路。宫斗剧向来是大女主戏，通过一生的奋斗完成人生逆袭，长时间的演出跨度往往能够让演员有充分展现演技的空间，许多一线小花都希望用一部宫斗剧成全自己。

　　想要吊打《延禧攻略》，压了一年多才播的《如懿传》要火力全开了。在中国影视版图中，于正的剧是一朵奇葩，也是一个脓疮，赶上了内地影视圈人多钱傻的好时代，越来越火的他也暗讽了中国影视圈最坏的时代。就好像清宫总是各种宫斗剧最爱的时代，可200多年后，那场盛世就沦为泡影了。

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