每年的十一黄金周都会因艺术品拍卖而让香港成就一段话题的焦点，今年也未有例外。香港苏富比、保利香港、中国嘉德（香港）以及北京匡时（香港）4家拍卖公司联袂出演的秋拍大戏，为很多堵在国庆出游路上的人平添了许多消磨时间的谈资。比如创纪录成交的赵无极作品和那些多少带有“驱寒”效应的市场现象，无不为当下并不被普遍看好的市场现状增添了许多节日的气氛。

　　香港艺术品拍卖市场历来被内地看作是检验业态发展的标尺，虽然经过多年的发展和一次又一次的案例验证，很多业界人士已经可以清醒的认识到，香港地区的艺术品拍卖对于内地艺术市场的辐射或者说影响已经近乎于零，但仍旧会有人抱着侥幸的心理，以一种自我催眠的方式去乐观的看待香港艺术品拍卖市场对于内地艺术市场的辅佐或者说反哺。

　　这种认知如果放在十年前或许可行，但如果在今天还抱有这样的理解和判断，那就变得极为可笑了。且不说香港与内地艺术品市场在体系构成上的差异和不同，单就拍卖公司的背景和藏家群体而言，两者就不可同日而语，也就更不能存在什么启示或者辐射性了。即便从地缘性的角度出发，香港与内地艺术市场虽只是一水之隔，但经济制度和税收制度等根本性差异的存在，就决定了香港与内地艺术市场不在一个可比较和参考的纬度。

　　所以就如资深艺术品经济人李苏桥所说，“香港拍卖的骄人成绩，对一级市场，包括对中国内地的一级市场，一定是有利好的。但是我们应该有一个清醒的认识，苏富比拍卖的好成绩，多少是因为它所经营的艺术家及作品是经过深思熟虑挑选出来的、最具有市场竞争性和最受欢迎的艺术家，而且完全突破了单一画廊代理的局限。而国内绝大部分普通画廊代理经营的艺术家，或是被苏富比拍卖夜场淘汰、或是被西方大画廊挑剩下、或是还没有得到市场广泛认可的艺术家，一级市场的画廊尤其是普通画廊跟这些大拍卖行去比较，太不理性。”

　　李苏桥的这段评述中虽然提及了香港拍卖市场成绩对于内地艺术市场的利好影响，但其针对的却是一级市场，并未提及对内地二级市场的影响是否一如一级市场那样存在利好现象，个中缘由相信很多人也都知晓。毕竟对于一家拍卖公司而言，拍品的征集在拍卖季开始之前就已早早的完成，鲜有因为一场拍卖会的成交而临时调换作品，更何况，在香港受欢迎的拍品和艺术家并不见得在内地就一定大卖。资深艺术品经纪人、华氏画廊负责人华雨舟就认为，“每次在香港看拍卖，对苏富比和佳士得都不会有过高或过低的预期，这种大牌的公司，它们作品的结构是数年来战略的延续，这种战略的形成，来自于良好的客户资源和作品资源。在这种情况下，他们做一些调整和规划非常合理，而且这种调整在未来也会一直存在。对于它们来说，所有的调整都只是‘今天准备做什么菜’的问题。而这一点，国内拍卖公司没有一家能做到。香港和内地的拍卖公司中，只是在‘艺术品’这个词上具有共性，但市场完全不可通用。打个比方，把国内最好的拍卖公司的东西拿到香港去，肯定卖不掉；把苏富比和佳士得的东西拿到国内来也不见得能卖不掉。”

　　赵无极5.1亿成交 疯狂带节奏

　　9月30日，香港苏富比秋拍“现代艺术晚间拍卖”专场阵容鼎盛，以（含拥金）11亿936万港元（约合人民币9.76亿元）的总成交额圆满落槌。“现代艺术晚间拍卖” 专场名单中包括了诸多位重量级艺术家：赵无极、毕加索、吴冠中、朱德群、常玉等。

　　赵无极，作为艺术市场中炙手可热、拍卖场上高价作品频出、大型回顾展数不胜数的华裔法国画家，可谓是本场的最大亮点。“现代艺术晚间拍卖”专场50幅上拍作品中有10幅赵无极的佳作，其中7件成交，占成交总额的63%，其中《1985年6月至10月》、《23.05.64》、《15.12.60》和《25.02.65》荣登本场TOP 10排行榜。

　　然而，最备受瞩目还是赵无极平生最大尺幅油画《1985年6月至10月》，以（含佣金）5亿1037万港元（约合人民币4.5亿元）成交，这不仅一举刷新了艺术家世界拍卖纪录，还创下亚洲油画世界拍卖纪录及香港拍卖史上最高的成交画作。

　　“随着本能成交总额直逼10亿美元，2018年势将成为亚洲蘇富比历来成绩最好的年度之一。季复一季，蘇富比成功吸引新藏家并拓展市场，这正是我们在拍卖概念上推陈出新，以及投资创新科技的成果。”蘇富比亚洲区行政总裁程寿康在拍后如此说道。

　　这样的温暖继续扩散至当代夜场。40件作品，三件流拍。成交率之高让纽约伦敦的当代场都只有羡慕的份。这是一场绝对国际化的拍卖。中国当代、西方当代、日韩，以及东南亚之星，无一缺席。一姐最关注的中国当代，扬眉吐气。再次证明，好东西卖得出好价格的暖秋，不是虚言。那么问题来了，为什么香港场的表现和我们大多数人的体验和预期有那么大的差别？为什么一级市场之前一片哀嚎，到了香港二级市场却形势一片大好？一姐回想，这种哀嚎已经不止一两年了。年年有人说经济要硬着陆，似乎人人都听到一只靴子落地的信号，于是翘首等待着另一只即将落下的靴子，可这只传说中的靴子迟迟没有落下。伴随着众多画廊“努力活下去”的悲壮口号，国外一线画廊勇猛突进中国市场。从他们的回馈来看，卖得并不差。资金管制导致的付款困难确实存在，但这些画廊的业绩仍然非常健康。今年的香港巴塞尔也给出了同样的答案：好东西卖得出好价格。一般作品难成交，曾经乌泱泱什么都卖得出去的狂热一去不复返是真的，可亚洲购买力疲软并没有实锤。我们眼巴巴的在寻找着寒冬已至的讯——可能是一场拍卖的失利，也可能是一件作品的流拍——一次次心理暗示自己形式不好；西方一线画廊却带着信心和开拓的勇气，迅速将亚洲的艺术交易升级。难道我们奋斗在不同的平行空间？一姐并不是说国内某些艺术机构的举步维艰是假摔，毕竟苏富比一家地主富裕不能代表村里整体生活质量的提高。但之前的某些个体案例，真的就能代表大环境很扑街么？有些时候，渲染年景不好是不是某种蹩脚的市场策略？或是杯弓蛇影的自我麻醉？

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